《Xscape（逃离）》是迈克尔·杰克逊（Michael Jackson）的第二张遗作专辑。相比四年前的那张《迈克尔》（Michael），更长的制作周期，也让它更像是有备而来的完整作品。它当然不可能是MJ真正意义上的个人专辑，但至少已经接近了专辑的标准。不过，换一个角度理解，也可以说这是一张Demo+Remix的混合专辑，Demo可以用来让歌迷缅怀，而Demo转化为Remix的过程，则同样会得到一个将音乐变成钞票的结果。

    终究还是以遗作为主体

    其实，不仅这张专辑从整体上来说是迈克尔·杰克逊的遗作，《逃离》中的一些单曲，也确实是迈克尔·杰克逊生前专辑的遗作。比如《芝加哥》、《无名之地》和《忧郁的流氓》，就是迈克尔·杰克逊2001年专辑《万夫莫敌》中的遗作；而《爱着你》和《爱的奴隶》，则都是和1987年那张经典专辑《真棒》（Bad）同期录制的作品。后者甚至还在1991年《危险之旅》专辑制作期间，进行重新录制。这种种的种种，也说明这张所谓迈克尔·杰克逊最新专辑，从作品的构成上来讲，终究还是一张以遗作为主体的C-Side作品。

    当然，仅仅只是把这些作品当成小样作品来售卖，无疑会变得诚意不足，于是就有了Timbaland等制作人对于这些遗作小样的加工。当然，因为迈克尔·杰克逊的声名在前，尤其是他还不仅仅只是一位娱乐、人气意义上的音乐人，而是一位开New Jack风气之先河，甚至直到如今，都拥有独一无二唱腔，将唱腔本身就能变成一种音乐风格的音乐人，那么对于后来者来讲，面对这样一位音乐巨匠的小样作品，也就只能以想像的方式，将当代的曲风套入这些歌曲，以期还原出一种迈克尔·杰克逊如果在世，“极有可能”会处理的那种效果。所以，留给这些后辈音乐人的发挥空间显然不会太多。

    所以，虽然在制作和混音上，融入了大量当代的流行及电子元素，但总体上倒也并没破坏迈克尔·杰克逊原来作品的结构。不过，另一方面，这些非出自迈克尔·杰克逊本意的改编，却也没有起到提升原作的作用。面对大师辨识度极高的声线，Timbaland等制作人，终究还是不敢玩更自我的尽兴，而只能是在迈克尔·杰克逊更多采用的放克、灵魂乐、融合乐等等音乐氛围里，展开编曲。

    难免还是有些瑕疵

    毕竟是迈克尔·杰克逊的旧作，再加上音乐融合上的谨小慎微，一方面是老作品，一方面是用音色完成旧时代的编曲，这也让专辑听起来有点老气。而在无法改变的迈克尔·杰克逊人声部分，因为出自小样的原始录音问题，也让《逃离》这张专辑，在人声没有达到以前迈克尔·杰克逊专辑完美度的同时，听起来存在着很多瑕疵。当然，这一切都是基于迈克尔·杰克逊那些传奇的专辑。尽管如此，在《你知道你的孩子在哪里吗》这样的作品里，还是可以听到典型的迈克尔·杰克逊的创作及演绎风格。《爱的奴隶》虽然过于时髦的音色，显得和迈克尔·杰克逊的声线有些违和感，不过却提供了一种迈克尔·杰克逊如果在世时有可能玩出的音乐效果。

    在尽可能忘记迈克尔·杰克逊专辑经典性的同时，从音乐的角度设身处地为制作考虑，其实这张专辑也不乏其它的亮点。比如Timbaland就将《爱情从未如此美好》这首原来用钢琴伴奏的小样作品，融合进入迪斯科、放克的融合节奏，再辅以摩城时代特有的管乐，也让这首中快板的R&B作品，既保持了迈克尔·杰克逊的那种时代特色，也显得大气磅礴，瞬间高大上地成了一首当季的主打歌。

    可以卖座，但失去了MJ的灵魂

    而《无名之地》和《忧郁的流氓》两首由“冷冻博士”（Dr.Freeze）制作的歌曲，则是他当年为迈克尔·杰克逊《万夫莫敌》专辑制作的三首单曲之一，只不过《破晓时分》最终入选了正式的专辑，而这两首歌曲却遗憾被当成了备用品。《无名之地》其实是对七十年代那支来自伦敦的“美国”（America）乐队，其首张同名专辑中经典作品《无名之骑》的改写，不过新改编的版本，也因为过重的电子合成器音色，反倒不如小样那个乡村民谣加R&B的版本，听来更赏心悦目，尤其是因为迈克尔·杰克逊的人声被过多效果处理，反而丢掉了这位流行之王最好的辨识度。即使如此，这首歌曲的和声，以及迈克尔·杰克逊即兴的人声拼贴，依然让人回味无穷。

    不过，同样是“冷冻博士”的单元，另一首《忧郁的流氓》则可以成为这张专辑制作上弄巧成拙的反面教材，混乱的音色和节奏，也让这首原本有着戏剧感内核的歌曲，不仅有戏剧冲突，而是自始至终都在冲突。这也是这张专辑中，迈克尔·杰克逊如果在世最不可能达到此效果的作品。

    当然，又有哪首歌曲是完全属于迈克尔·杰克逊的呢？虽然不能说这张《逃离》专辑的所有作品都是狗尾续貂，但终归已经是失去原作者意愿和灵魂的新制作，可以卖座，却不能归为迈克尔·杰克逊的个人音乐历史。           腾 讯